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慈文星光周-驄式目標當老大,做東西時至少可以不用那么摳
日期:2016-10-13 15:26:25 瀏覽次數:
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《老九門》對外公布的投資數據是1.68個億,《暗黑者2》號稱擺脫“窮網劇”的帽子,《暗黑者1》則是小成本的小打小鬧……變身成制作人以后,又有了自己的公司“視驪制作”,跟一哥分不開的是一個又一個關于錢的數字,這個時候稱他為創作者已然不夠妥當,更適合稱他為運作者,把整個項目這塊兒盤子轉起來,讓創作者沒白瞎辛苦,讓投資商賺錢,讓平臺高興,讓團隊的人也得到滿足感。身份的轉換對觀眾們的影響更大些,因為我們因為這樣的轉換看到了不一樣的東西,但對白一驄來說,區別不僅僅是這樣。

從年少輕狂到大家長
 
白一驄最開始當了七八年的編劇,讓他走上導演路的是因為他想“拍點自己想拍的東西”。抱著這種想法走下來,才有了現在的制片人白一驄,以及視驪制作。
 
 
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白一驄說以前的自己挺“年少輕狂”的,但是現在不是這樣了,或許是因為從一個人到一群人兩個狀態的轉變,從前一個人的時候做事情的后果的承擔成本很低,就會有些“輕狂”,現在是他一個人拉著一大波兒的團隊在做事兒,不能一個人“輕狂”了把整個團隊拖下去,自然身上會多一些責任感。
 
這個責任感不僅僅是現有階段的“有錢花”,白一驄為團隊里的人想的更長遠些,他希望公司的這些戰友們在未來的幾年,在這個市場上能夠站到一個有安全感的位置上去。包括現在在團隊里,有一些伙伴因為能力與公司目前體量不匹配而安全感缺失,這些小問題白一驄都注意得到。所以盡管現在以他的能力可以帶一些更強的人進來,但當這些人進來后,可能就會影響現有人員的歸屬與位置,對于團隊的結構穩定其實是不利的。對他來說,“哪怕我累一些,我都不愿意要一個破壞結構的團隊。因為當跟大家一起往前走的時候,更多要考慮團隊的每一個人。”

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白一驄做的也不止這些,他對于團隊成員的維護程度很高。因為自己編劇出身,太了解在國內做編劇的苦,需要經過導演,平臺,資方以及拍攝過程中各種因素的干擾。所以他對自己的編劇團隊是盡量?;?,讓他們在一個不受干擾的環境里去創作。白一驄帶著編劇團隊開劇本會,修改劇本時甚至會細化到具體某一點要修改成什么樣。作品拍出來遭罵,白一驄也坦然接受,而不是把團隊的誰推出去讓他來扛著這個鍋,他自嘲這一點是因為大家都沒有他“不要臉”。
 
白一驄就是這樣在帶領著一撥團隊來做東西的,在他的團隊里,有粉絲應聘來的,有人上班路上要兩個小時也心甘情愿。
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有了更多的控制權
 
當了制片人后說話顯然要比導演說話管用一些。曾經白一驄最痛恨的摳門兒制片人根本不要求畫質,胡亂湊合的問題再也不存在了,自己當制片人的白一驄可以花更多的錢在制作上。
 
當下電視劇制作中市場面對的一個問題就是真正花在制作上的錢還有沒有演員的費用多。白一驄對這一點也坦言《老九門》很幸運,這兩個比重差不多可以倒過來。因為幾位演員給了他非常好的價格。而這三個人在《老九門》里的價格加起來,很可能是目前他們現在其中一位的報價。

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按照自己所計劃的,白一驄把大筆的銀子花在了制作上。劇組的拍攝地在橫店,因為是觀眾心里的“老熟臉”,置景時一個很重要的部分就是“去橫店化”。現在我們所看到的佛爺的家,二爺的家,基本上里面的場景除了結構之外都是重新搭的。這樣的顯著效果就是白一驄自己在做后期時也常常忘了“哦這個是在橫店拍的。”

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導演的權力更多的在拍攝方面,制片人更要把控全局,把整個盤子轉起來。在進行一個IP改編時,白一驄更希望能夠跟原著小說的作者有更緊密的合作。
 
《老九門》在制作之初,實際上是沒有一個完整故事的,而是由過去的故事中的數個支點呈現出來的大體框架。因為這些支離破碎的情節,三叔本人也擔任了《老九門》的編劇。而白一驄則更希望他能參與到制作的環節中來,在白一驄眼中,三叔也是一個“學習能力”很強的人,就這樣,在主創團隊里,三叔同時擔任著“編劇”與“監制”兩個角色,以原著作者的,編劇的角度去對劇的最終呈現效果提出意見與修改。
 
編劇同時參與制作其實是白一驄一直很欣賞的國外劇作的模式,美劇中的很多編劇同時也擔任制作人。在白一驄自己的團隊里,他也想把編劇們都培養成“監制+制片人”,除了文本權利之外也有一定的制作權。

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身份轉變之后,用白一驄的話說,“我終于可以像當年那樣成為那個討厭的大貓兒的時候就發現再也沒法兒回去做導演了,為了想實現一個創作上的自由,然后一步步成為自己最討厭的人,走到這一步之后發現你回不去了,這是人生中間充滿矛盾和無奈的地方。”盡管如此,白一驄依舊能帶著這樣一撥人堅持做下來一部又一部的劇,而不是撂了挑子再回去寫劇本,大概是因為只有這樣,他的才華才能被更少的客觀條件所限制,想要去拍的東西才能有更大的機會去實現。
 
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